โรเจอร์ เอเบิร์ต พฤษภาคม 16, 2011มาริโกะ คากะ และ เรียว อิเคเบะ ใน “ดอกไม้สีซีด”
รับพลังมาจาก จัสท์วอทช์ 20รับ100 Great Movieศูนย์กลางของ “ดอกไม้สีซีด” ยืนคนเงียบมากปิดภายในตัวเองนักฆ่ามืออาชีพ เขาทํางานให้กับแก๊งในยากูซ่ามาเฟียญี่ปุ่นและเมื่อภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นเขาได้กลับไปที่โตเกียวหลังจากรับโทษจําคุกในข้อหาฆาตกรรม เขาทําเวลาคุกเป็นราคาที่ต้องจ่ายสําหรับการฆาตกรรม แต่แม้ว่าเราจะเห็นหัวหน้าแก๊งของเขาหลายครั้งแม้ในเก้าอี้ของทันตแพทย์ไม่มีความพยายามที่จะทําให้เขาดูเหมือนคุ้มค่ากับความจงรักภักดีดังกล่าว มูรากิ (เรียว อิเคเบะ) ยากูซ่า ดูจงรักภักดีต่ออุดมคติของความจงรักภักดีมากขึ้น ซึ่งเป็นรหัสซามูไรรุ่นหนึ่ง มันเป็นชะตากรรมของเขาที่จะเป็นทหารและทําตามคําสั่งและเขาเป็นเครื่องมือของชะตากรรมนั้น เขาคิดว่าอาชญากรรมของเขา “โง่” แต่เขากําลังสังเกตไม่บ่น
”ดอกไม้สีซีด” เป็นหนึ่งในนัวร์ที่หลอนที่สุดที่ฉันเคยเห็นและบางสิ่งที่มากกว่านั้น ในปี 1964 มันเป็นงานสําคัญในคลื่นลูกใหม่ของญี่ปุ่นที่เกิดขึ้นใหม่ของผู้สร้างภาพยนตร์อิสระซึ่งเป็นการออกกําลังกายในความเย็นที่มีอยู่ มันเกี่ยวข้องกับพล็อต แต่ทุกอย่างเกี่ยวกับทัศนคติ มูรากิแต่งตัวอย่างสง่างามผมของเขาในการตัดเก๋ไก๋อย่างระมัดระวังดวงตาของเขามักจะป้องกันด้วยแว่นตาดําพูดไม่ค่อยเปิดเผยอะไรปกป้องอารมณ์ของเขาราวกับว่าอาจไม่มีที่พวกเขามาจาก เขาร่อนผ่านคืนและนรกของสโมสรการพนันที่มีเดิมพันสูงและบาร์โสเภณี แต่อาศัยอยู่ในห้องหยาบคายและโทรมราวกับว่ามันเป็นเพียงถ้ําสําหรับการนอนหลับ
หลังจากคืนแรกของเขากลับมาในโลกที่คุ้นเคยเขาไปที่ร้านนาฬิกาที่ชินโกะ (ชิซาโกะฮาระ) คนรักหนุ่มของเขาใช้ชีวิตและทํางาน เธอยึดติดกับเขาอย่างกระทันหันและพวกเขามีเซ็กส์โดยไม่มีพิธี เขาทรยศไม่มีความรัก เขาแนะนําให้เธอหาสามีและเริ่มครอบครัว เขากลับไปใช้ชีวิตตามธรรมเนียมของแก๊งโดยไม่มีพิธีการราวกับว่าการพํานักอยู่ในคุกจะเป็นสิ่งที่ไม่เหมาะสม
เขาชอบเล่นการพนัน ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นด้วยลําดับการพนันมีอีกหลายคนและสายตาพวกเขาถูกแต่งขึ้นอย่างสง่างามเหมือนฉากโดย Ozu ผู้กํากับของ “Pale Flower” คือ Masahiro Shinoda ซึ่งตัวเลือกภาพคือขาวดําแบบจอกว้างและตัวละครที่เคลื่อนไหวด้วยความสง่างามของ Antonioni ในเวลาเดียวกัน ชิโนดะทํางานเป็นผู้ช่วยของโอซุ อาจอธิบายกรอบที่แม่นยําของเขาได้ นักพนันเล่นเกมการ์ดดอกไม้ที่เกี่ยวข้องกับชิปกระดาษแข็งหนาที่คลิกเมื่อพวกเขาสัมผัส; ฟังเพลงเสียงของ Toru Takemitsu นักแต่งเพลงที่เชี่ยวชาญซึ่ง Shinoda กล่าวว่าบอกเขาว่า “บันทึกเสียงทั้งหมดและฉันจะใช้มัน” เขาแยกจากการคลิกการ์ดเพื่อบันทึกการเต้นแท็ปและจากนั้นก็คอร์ดที่ไม่ลงรอยกันราวกับว่าจังหวะของเกมให้อารมณ์ภายในเชิงมุม
นั่งตรงข้ามกับมูรากิเป็นผู้หญิงที่สวยงามอายุน้อยมากที่เล่นการพนันด้วยความประมาทเช่นเดียวกับที่เธอใช้ในการสบตาของเขา นี่คือซาเอโกะ (มาริโกะ คากะ) เช่นเดียวกับมูรากิเธอไม่มีการพูดคุยเล็ก ๆ น้อย ๆ และทรยศไม่มีอารมณ์ เธอดูเฉยเมยไม่แพ้กันถ้าชนะหรือแพ้ มีชายคนหนึ่งในเกมที่ไม่ได้เล่น เขาคือโย (ทาคาชิ ฟูจิกิ) กล่าวกันว่าเป็นพนักงานคนใหม่ของเจ้านาย เขานั่งกับผนังเกี่ยวกับห้องที่มีความเป็นกลางก้าวร้าว ชิโนดะใช้ชุดของภาพที่มูรากิเอนกลับไปมองผู้ชายคนนี้ที่กลับมาจ้องมองของเขาราวกับว่าจะพูดว่า”ฉันจะฆ่าคุณหรือคนอื่น ๆ โดยไม่ต้องคิดที่สอง.”
ซาเอโกะถามมูรากิว่าเขารู้เรื่องเกมที่มีเดิมพันมากกว่าหรือไม่
เธอดูติดความตื่นเต้น เธอทรยศอารมณ์เพียงสองครั้งเมื่อหลังจากการแข่งขันลากความเร็วสูงบนถนนในเมืองที่ว่างเปล่าเธอเริ่มหัวเราะคิกคักเกือบจะถึงจุดสุดยอดและอีกครั้งเมื่อเธอหัวเราะคิกคักหลังจากที่พวกเขาเกือบจะถูกจับในการบุกของตํารวจ เธอบอกว่า “โย่” ผู้มาใหม่ที่ใจร้ายดูเหมือนจะ “น่าตื่นเต้น” บางทีเธออาจพบว่ามันน่าตื่นเต้นเหมือนกัน ว่ามูรากิเป็นฆาตกร
ชิโนดะเลือกเรียวอิเคเบะเป็นดาราของเขาเมื่อนักแสดงอยู่ในระดับต่ําโดยถูกไล่ออกจากละครเพราะแช่แข็งบนเวที ในการให้สัมภาษณ์ที่รวมกับภาพยนตร์เรื่องเกณฑ์ใหม่ผู้กํากับเล่าถึง Ikebe หดหู่ถามว่า “ทําไมคุณถึงต้องการฉัน? ฉันเป็นแค่นักแสดงแฮม” แต่ชิโนดะเคยเห็นเขาใน “ต้นฤดูใบไม้ผลิ” ของโอซุ (1956) และภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ ที่เขาหล่อเหลาและเขาบอกว่าเขาต้องการที่จะรู้สึกถึงคุณภาพของผู้ชายที่ลงโชคของเขา ในภาพยนตร์เรื่องนี้ Ikebe ทําให้ฉันนึกถึง Alain Delon ที่หล่อเหลาใน “Le Samourai” (1967) ของ Jean-Pierre Melville ซึ่งเป็นภาพยนตร์อีกเรื่องหนึ่งเกี่ยวกับนักฆ่าที่ถอดออก ที่นี่การแสดงขึ้นอยู่กับความสามารถของ Ikebe ในการรักษาความไม่มั่นคงเหมือนชาร์ลส์บรอนสัน มันเป็นคุณภาพของผู้ชายที่ระวังอารมณ์และเรื่องราวขึ้นอยู่กับว่าเขากลายเป็นหลงใหลโดยซาเอโกะอย่างไร้หนทางเพราะเธอดูห่างไกลและได้รับการปกป้องมากกว่าเขา
เขาเตือนเธอเรื่องยาเสพติด คืนหนึ่งเธอบอกเขาว่าเธอถูกยิง เธอบอกว่าหมอที่เป็นมิตรให้โอกาสเธอ แต่โย่มีผิวหนังและกลิ่นอายของผู้ติดยา มูรากิคิดอย่างไร? เขาไม่เคยเปิดเผย แต่เมื่อเจ้านายขออาสาสมัครฆ่าเจ้านายของแก๊งคู่แข่งมูรากิบอกว่าเขาจะทํามัน เขาไม่จําเป็นต้องทํา เจ้านายได้ให้การยกเว้นเขาแล้ว เพราะเขาเพิ่งจะจบโทษจําคุก 1 ครั้ง หากคุณนั่งสมาธิว่าทําไมมูรากิถึงเป็นอาสาสมัครฉันคิดว่าคุณจะปิดแรงจูงใจของเขาและค้นหาธีม
ในการสัมภาษณ์ของเขาชิโนดะแสดงความคุ้นเคยกับศิลปะเปรี้ยวจี๊ด
เขาทํางานภายในระบบสตูดิโอและแม้ว่า “Pale Flower”
ผลิตโดยสตูดิโอหลัก Shochiku เขาคิดว่ามันเป็นภาพยนตร์อิสระและเห็นได้ชัดว่าสตูดิโอทํา “หลังจากการฉายนักเขียนบอกว่ามันไม่ใช่ภาพยนตร์ที่เขาเขียน” เขาจําได้ว่า “และนั่นคือข้ออ้างที่สตูดิโอต้องการ” เมื่อสูญเสียวิธีการจัดการกับมัน Shochiku ชั้นวางมันไว้เป็นเวลาหลายเดือนแม้ว่าในที่สุดมันก็ถูกปล่อยออกมาในที่สุดมันก็ประสบความสําเร็จอย่างมากไม่ต้องสงสัยเลยว่ามันจับความรู้สึกของทั้งฟิล์มนัวร์และภาพยนตร์ศิลปะยุโรปที่เกิดขึ้นใหม่
นักเขียนมาซารุบาบะเริ่มต้นด้วยนวนิยายโดยชินทาโร่อิชิฮาระ วิธีการของเขาเห็นได้ชัดว่าเป็นธรรมดาและเขาไม่เห็นด้วยอย่างมากกับชิโนดะเกี่ยวกับฉากการพนัน “เราแค่เขียน ‘พวกเขาเล่นการพนัน'” ชิโนดะพยักหน้ารักษาความสงบและใช้นวนิยายเป็นพื้นฐานในการยิงเกมไพ่ที่ไม่ธรรมดา ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้พยายามอธิบายวิธีการเล่นเกม แต่มีความเฉียบพลันทางสายตาเกี่ยวกับรายละเอียด: จังหวะ goading ของ croupier พิธีกรรมของบัตรถอนจากการปกปิดและพับภายในผ้าการวางเดิมพัน ชิโนดะให้ความสนใจอย่างมากกับใบหน้าที่ไม่สามารถยอมรับได้ของมูรากิซาเอโกะและโยะ (ในระยะทางที่ไกลกว่า) ฉากการพนันไม่ได้เกี่ยวกับเกม แต่เกี่ยวกับสัญญาณทางอารมณ์ที่ถูกแลกเปลี่ยนโดยทั้งสามนี้ ชิโนดะมีความสนใจในผู้เล่นคนอื่นน้อย
มีฉากไม่มากเกิดขึ้นในเวลากลางวัน ภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทําเป็นส่วนใหญ่ในร่มหรือกลางแจ้งบนถนนที่มีฝนตกบางครั้ง การเปิดสร้างโตเกียว แต่ชิโนดะยิงส่วนใหญ่ในโยโกฮาม่าซึ่งดูเก่ากว่าและเลนแคบ ๆ มากมายทําให้เขารู้สึกว่าเขากําลังมองหาในคืนที่กดลงบนมูรากิ การไล่ล่าเท้าแมวและเมาส์หนึ่งครั้งผ่านถนนและเงาที่ว่างเปล่านั้นทําได้ดีเป็นพิเศษ
แม้ว่าน้ําเสียงของภาพยนตร์เรื่องนี้จะถูกกําหนดโดยคะแนนความไม่ลงรอยกันของ Takemitsu Toru แต่การฆ่าอย่างฉับพลันในช่วงปลายได้คะแนนโดยอาเรียจากโอเปร่าของเฮนรี่เพอร์เซล”Dido และ Aeneas” มันไปสู่การเคลื่อนไหวช้าและถูกตัดกับหน้าต่างกระจกสีที่ไม่คาดคิด สิ่งที่เกิดขึ้นที่นี่อย่างที่คุณจะเข้าใจเมื่อคุณดูภาพยนตร์เรื่องนี้เทียบเท่ากับการสําเร็จความใคร่ที่สร้างขึ้นโดย Muraki สําหรับ Saeko
ฟิล์มนัวร์มักจะเกี่ยวกับบุคคลสําคัญที่ถูกทําลายโดยข้อบกพร่องของเขา ตัวเลขนี้มักจะพยายามดําเนินชีวิตด้วยรหัสแม้แต่ประมวลกฎหมายอาญา แต่พ่ายแพ้โดยความอ่อนแอทางศีลธรรมบางอย่าง ในนัวร์ความจริงที่ว่าคุณฆ่าคนอาจไม่ใช่ความล้มเหลวทางศีลธรรม แต่เป็นเพียงการแสดงออกถึงหน้าที่ของ milieu ของคุณ มูรากิได้เรียนตัวเองว่าไม่รู้สึกและไม่สนใจชินโกะที่ห่วงใยเขา แต่ด้วยความไม่เหมาะสมของเธอ Saeko ลึกลับเอาชนะการป้องกันของเขาและตั้งในการเคลื่อนไหวการตัดสินใจเหล่านั้นที่ทําให้เขาฆ่าอีกครั้งและดักตัวเอง ในตอนท้ายของภาพยนตร์เขาค้นพบสิ่งที่ทางเลือกของเขาทําให้เขาเหลืออยู่ มันเป็นจุดจบของความเศร้าที่เยือกเย็นและชะตากรรมที่ว่างเปล่า 20รับ100
